見到賈文龍時，他剛從醫(yī)院診看完嗓子回到辦公室。此前的兩天，豫劇現(xiàn)代戲《重渡溝》7月1日、2日在省人民會堂連演兩場，反響熱烈。劇中飾演馬海明的賈文龍，除了大量的唱段，還展示了不少高難度動作戲。

　　《重渡溝》刻畫了帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層干部馬海明的鮮活形象，讓“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展理念深入人心，具有鮮明的時代精神和藝術(shù)特色。6月初，該劇剛剛榮獲第十六屆中國文化藝術(shù)政府獎文華大獎。

　　有著“全國現(xiàn)代戲紅旗團(tuán)”美譽(yù)的河南豫劇院三團(tuán)，1958年推出的豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》，至今常演不衰，拴保、銀環(huán)、拴保娘等人物形象家喻戶曉。從《朝陽溝》到《重渡溝》，正好一個輪回。《朝陽溝》編劇楊蘭春常說的“生活有多深，水平有多高”，在一個甲子之后依然是《重渡溝》主創(chuàng)團(tuán)隊堅守的初心。

　　◆生活的底子要足夠厚

　　“草爭日頭人爭氣”“不見兔子不撒鷹”……《重渡溝》通俗接地氣的中原語言，讓觀眾倍感親切。

　　該劇由何中興、姚金成聯(lián)合編劇。執(zhí)筆編劇姚金成是豫西人，這些方言土語都來自他常年的語言積累，憑著對農(nóng)村生活的熟悉，他筆下的人物，總讓觀眾感覺像是“身邊的那個人”。

　　“這唱詞聽著真得勁！”一位老戲迷現(xiàn)場不住地贊嘆。他想起了《朝陽溝》經(jīng)典唱段“那個前腿弓，那個后腿蹬”的那種味道。

　　這段拴保教銀環(huán)鋤地的唱詞，憑著濃郁的生活氣息，傳唱了幾代人。去年，年過八旬的著名作家王蒙來鄭州時，回憶起青年時對豫劇的印象，還能模仿著河南話哼唱出來。

　　“生活有多深，水平有多高”，這句出自《朝陽溝》編劇楊蘭春之口的藝術(shù)箴言，河南戲曲圈的人都不陌生。

　　第三代“拴保”盛紅林，在《重渡溝》里是呂二濤扮演者。“描寫現(xiàn)實生活要有真實依據(jù)”，是他從《朝陽溝》中得到的啟示。

　　楊蘭春僅用了7天時間，就編寫、排演了初版《朝陽溝》，被視為藝術(shù)傳奇。但盛紅林深知，7天之外，是長期在農(nóng)村和農(nóng)民同吃同住同勞動、親身感受觀察的結(jié)晶。

　　“對婆媳相處、長輩晚輩相處，用什么語言用什么方式處理，都有生活依據(jù)，生活的底子要足夠厚，寫出來、演出來的才是接地氣的，才是真誠的，才是真實的。”盛紅林說，演員沒有農(nóng)業(yè)勞作的經(jīng)歷，大家排練時就到農(nóng)村鋤地、挑水、搖耬。

　　每排一部戲都要根據(jù)劇情要求去體驗生活，這早已是河南豫劇院三團(tuán)的必修課。之前排練《焦裕祿》時深扎在蘭考，這次《重渡溝》則是劇組全員兩赴重渡溝。每次封閉排練持續(xù)20天，除了一天三班共10小時的高強(qiáng)度訓(xùn)練外，大家還要在重渡溝走訪，和鄉(xiāng)親們聊天找尋人物靈感。

　　為何要深入故事發(fā)生地？賈文龍說，到當(dāng)?shù)嘏啪毮芙o二度創(chuàng)作提供很多素材，也能啟發(fā)主創(chuàng)人員進(jìn)一步融入劇情。

　　劇中有一個矛盾沖突，為方便游客，村里花七八萬蓋個水沖廁所，卻被質(zhì)疑是在窮山溝里“燒包”。這個蓋廁所的小爭端，是編劇從現(xiàn)實生活中捕捉到的，在劇中舉重若輕地折射出現(xiàn)實中的觀念變遷。

　　“向生活學(xué)習(xí)，觀察身邊人”，是第三代“銀環(huán)”楊紅霞的職業(yè)習(xí)慣。她記得，《朝陽溝》復(fù)排時，因為自己沒有下鄉(xiāng)的經(jīng)歷，前輩就找來二十多位下鄉(xiāng)知青，請到團(tuán)里講故事，這讓她摸準(zhǔn)了銀環(huán)最初“下鄉(xiāng)又動搖”的心理。

　　過去飾演的角色多是年輕姑娘，楊紅霞就悄悄觀察團(tuán)里年輕人的行為動作和說話語氣。不過，這次在《重渡溝》里飾演的馬海明妻子關(guān)長榮是農(nóng)村中年婦女，這對她是一種考驗。

　　不過，下鄉(xiāng)演出和群眾打成一片的經(jīng)驗，讓她找到了人物感覺。“上臺演完銀環(huán)，農(nóng)村大嫂們總是圍著我，熱情地拉著我的大辮子，爽朗地笑，拍腿表達(dá)驚喜。這些對我塑造說話快人快語、性格豁達(dá)開朗的關(guān)長榮，都很有幫助。”

　　一個簡單的抹淚動作，楊紅霞就有自己的觀察：小姑娘哭時，手是反過來用手背擦，胳膊肘是平的，還會往身上一抹，但婦女是用手掌去抹淚，捂一下鼻子，兩種感覺是不一樣的。

　　“每一處細(xì)節(jié)只能依靠日積月累的沉淀，長期琢磨悟出來。”她說，只有這樣，一旦進(jìn)入角色，才能全方位體現(xiàn)出來。

　　◆將沉甸甸的人立在舞臺上

　　一部經(jīng)典劇作，最終觀眾所記住的，往往都不再是那些曲折情節(jié)，而是活生生的人物形象。在戲劇界，判斷角色塑造是否成功，要看“人物在舞臺上立不立得住”。而如果角色不夠真實，會被形容為“輕飄飄的”。

　　為了讓人物立得住，編劇姚金成非常注重人物“動機(jī)”的合理化：“現(xiàn)實主義創(chuàng)作要從現(xiàn)實生活出發(fā)，動機(jī)不能是概念化、臉譜化的，每個人都有自己的人生處境，行事不管正確錯誤都有動機(jī)，動機(jī)具體真實、有血有肉，人物才站得住腳。”

　　劇中，馬海明外號“馬大煽”，當(dāng)過文化站站長，會說快板，愛玩攝影，說話幽默風(fēng)趣，善于鼓動宣傳。正是有知識有眼光，在大多數(shù)群眾還沒有旅游意識的時候，他發(fā)現(xiàn)了重渡溝的價值。

　　姚金成還寫到了一段讓馬海明愧疚終生的往事：曾因盲目推廣種煙葉給鄉(xiāng)親們造成了損失，“欠著重渡溝鄉(xiāng)親一筆良心債”。雖然著墨不多，但觀眾從中能感受到這種愧疚心理與他的奮斗有某種關(guān)聯(lián)，讓人物有了一種可以觸摸的質(zhì)感。

　　“為鄉(xiāng)親爭利益反倒說我是攔路虎，老領(lǐng)導(dǎo)老關(guān)系感情沒顧住，好兄弟吵翻臉成仇反目”，馬海明唱詞里有著普通人的苦惱和糾結(jié)，讓觀眾的心隨著角色起起伏伏。

　　姚金成說：“生活中每個人都有矛盾，馬海明的遭遇很真實，觀眾感同身受，才能跟著情節(jié)情感走。”

　　“呂二濤是活生生的人，不是憑空捏造。”最初接到角色時，盛紅林并不考慮有多少唱，而是研磨劇本思考角色是否足夠真實、有個性。劇中，呂二濤與馬海明是發(fā)小，他作為資本方代表來與馬海明談判重渡溝的投資開發(fā)時，忽視了村民利益。

　　盛紅林沒有將呂二濤作為一個唯利是圖的反派來演，而是演繹出了正常人的心態(tài)，“二濤在現(xiàn)實生活中是有普遍性的，作為商人受環(huán)境影響，身為談判代表，為集團(tuán)爭取利益是職責(zé)，只是境界和馬海明相比有差距，通過反襯也彰顯出馬海明人格魅力。”

　　每次塑造角色，楊紅霞都會將自己和角色比較，“說實話，丈夫家也不顧一頭扎到重渡溝，要是我也會受不了，所以更感觸到關(guān)長榮作為女性不簡單”。

　　當(dāng)馬海明本可以調(diào)往縣城工作，結(jié)果卻為了重渡溝選擇留下，妻子覺得耽誤了孩子上學(xué)，不值得，可后來丈夫被迫調(diào)離重渡溝時，看到郁悶痛哭難以釋懷的丈夫，關(guān)長榮悄悄把房子抵押出去支持丈夫。

　　“你啥都可以沒有，就是不能沒有重渡溝！那是你的夢想，你的命……我關(guān)長榮啥都可以沒有，可我不能沒有孩他爹！你是我的天，是我的命??！”唱詞唱出了風(fēng)雨相依的夫妻情，讓人潸然淚下。

　　進(jìn)入角色之前，楊紅霞會首先寫“人物自傳”，“要把關(guān)長榮與馬海明怎么認(rèn)識的，過往經(jīng)歷要悟透，為什么來到重渡溝，為了子女上學(xué)肯定也吵過不少架……”

　　這些戲里邊沒有出現(xiàn)的矛盾，楊紅霞都要悟出來，否則就不知道人物情感怎么出來。“不是該我唱就上臺唱，立在舞臺上的是沉甸甸的人，是有靈魂的人物，而不是表面的東西。”楊紅霞說。

　　◆真功夫才敢用才能用

　　空中飛人、跳轉(zhuǎn)跪、搓跪、烏龍絞柱等高難度動作，這些甚至很多年輕人都不一定能做得來，55歲的賈文龍卻在舞臺上一次次空翻、摔磕。

　　“不忍心看這些場景，一聲聲咚咚響，藝術(shù)上醉了觀眾，感情上碎了觀眾的心，藝術(shù)家舍身忘己、不辭辛苦，讓人動容。”粉絲蘇果在大河報·大河客戶端對賈文龍的專訪文章下留言。

　　而在河南豫劇院三團(tuán)的排練廳里，演員的基本功訓(xùn)練每天都在上演著，墻壁上懸掛的條幅寫著四個大字：戲比天大。

　　練就真功夫沒有秘訣，唯有靠勤學(xué)苦練。戲曲程式化的高難度動作，賈云龍從小就在練習(xí)，“這是戲曲演員的基本功，得下一番苦功夫，練這類功夫是很危險的，沒少摔到腦袋、膀子和腰腿”。

　　設(shè)計高難度動作，不是為了“秀身手”，而是用來表現(xiàn)馬海明彼時彼刻復(fù)雜苦悶的心理。為了達(dá)到演出效果，賈文龍堅持隔三差五練習(xí)，他說：“基本功必須要堅持練，如果不練的話，肯定就不敢用，就算用也是用不好。”

　　穿著花布衫、夾著皮包、把玩著手串，陳琍珉飾演的趙老六每次出場都伴隨著現(xiàn)場輕松的笑聲，舞臺氣氛隨之活躍，為《重渡溝》添了一抹亮色。他對角色趙老六的認(rèn)識是，有經(jīng)商意識，精明，在村里崩石頭賣錢，只是思想觀念落后一點，看不長遠(yuǎn)。

　　這位“丑角名家”的幽默，透著厚積薄發(fā)的真功夫。他認(rèn)定“笑果達(dá)標(biāo)”是先聽排練場是否有笑聲，“熟人能相信，觀眾能認(rèn)可，這個角色基本能成”。

　　陳琍珉堅持“丑中見美，往美中演”的理念，不僅不能讓觀眾討厭，還要有一點可愛。“關(guān)鍵是要把握一個度，節(jié)奏、分寸把握不好，會讓觀眾覺得很‘賴’。”

　　“凈在這兒亂呢，當(dāng)時不是我思想拐不過來彎兒嗎，唉！”每句臺詞最后，趙老六都會加個口頭禪“唉”。一個語氣詞根據(jù)場景調(diào)整語調(diào)，既能表現(xiàn)無奈、生氣，也能表達(dá)歡樂，對人物塑造起到了畫龍點睛的作用。

　　這個細(xì)節(jié)，是陳琍珉小時候隨父親拉煤時，對登封、新密一帶人說話的風(fēng)格的消化吸收。而平時喜歡把玩的手串，也被他豐富到角色里，通過撥動速度來表現(xiàn)情緒，用得恰到好處。

　　陳琍珉說：“如果沒有喜劇角色，大戲是干巴無味的。就像一道菜缺乏味精，不潤。即使綠葉也要在舞臺上發(fā)揮到極致，同時又不攪戲，讓觀眾認(rèn)可。”

　　◆緊跟時代的步伐走

　　2016年初，曾執(zhí)導(dǎo)《朝陽溝》的許欣因病在鄭州去世。彌留之際，賈文龍來到醫(yī)院看望，老人因為吃不下東西而身體瘦弱，但聽到三團(tuán)要創(chuàng)作“公仆三部曲”，激動地連連說：“對，就應(yīng)該沿著這個路子走，要好好打造，不僅要把現(xiàn)有的劇目保留下來，還要不斷創(chuàng)作。”

　　而當(dāng)時光倒回到1977年，《朝陽溝》恢復(fù)上演時，銀環(huán)的扮演者魏云就說過：“藝術(shù)也應(yīng)與時俱進(jìn)，跟著時代的步伐走。總不能永遠(yuǎn)扛著《朝陽溝》這塊金字招牌，時代迫使我們出新戲，否則，我們就會落后。”

　　如今，縣委書記焦裕祿、村官李天成、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部馬海明都被立上舞臺，成為接地氣、傳得開、留得住的文藝作品。《村官李天成》里的“吃虧歌”，《焦裕祿》里的“百姓歌”，《重渡溝》里的“干事歌”“錢字歌”，正成為群眾喜愛的經(jīng)典唱段。

　　剛開始扮演銀環(huán)時，藝術(shù)家前輩就叮囑楊紅霞，“觀眾欣賞水平在提高，你們都經(jīng)歷了專業(yè)訓(xùn)練，身上有功、有身段，條件比我們那時好，一定要在不走樣的情況下演出你們的風(fēng)格”。跟著時代調(diào)整臺詞、唱腔，這或許也是《朝陽溝》60年常演常新的生命力所在。

　　為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，三團(tuán)建團(tuán)后每一個時代，幾乎都有反映時代特征的劇目出現(xiàn)?！缎《诮Y(jié)婚》的背景是新中國成立后頒布《婚姻法》，通過藝術(shù)手段配合宣傳；《香魂女》反映的是改革開放以后，人們思想觀念的改變；《倔公公犟媳婦》反映了時代發(fā)展中，新舊經(jīng)營理念的碰撞；《全家?！窞槭袌鼋?jīng)濟(jì)大潮中迷失的官員敲響警鐘……《重渡溝》則是當(dāng)下時代的寫照，是“綠水青山就是金山銀山”綠色發(fā)展理念的生動實踐，是脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興的樣本。

　　導(dǎo)演張平執(zhí)導(dǎo)了豫劇《村官李天成》《焦裕祿》等一批有影響的劇目。同樣的題材如何獲得新突破？這是張平一開始就在思考的問題。他挖掘到馬海明能說會道，有文藝才能，所以將劇目定位為帶有喜劇色彩的正劇。

　　讓觀眾津津樂道的震撼舞美，同樣是主創(chuàng)團(tuán)隊勇于探索的例證。LED屏幕與數(shù)字化投影的大規(guī)模應(yīng)用，在河南戲曲舞臺上是第一次。

　　《重渡溝》的故事情節(jié)是開發(fā)旅游，使用現(xiàn)代舞臺科技，來表現(xiàn)重渡溝的美，大大拓展了傳統(tǒng)舞臺的視覺空間。核心唱段中，舞臺上賈文龍在展示烏龍絞柱動作表達(dá)苦悶的內(nèi)心，后邊的大屏和前邊數(shù)字化投影上，竹子也擬人化地隨著舞動，竹林、音樂和演員表演緊密融為一體，極大提升了藝術(shù)感染力。

　　“不是故意炫技，不是畫蛇添足，舞美必須對情節(jié)有推動和提升。”張平說，戲劇講究“一戲一格”，每一部戲各有各的展示手段，要根據(jù)劇情角色，深刻思考尋找到其獨特的藝術(shù)樣式。

　　2018年，為紀(jì)念豫劇經(jīng)典《朝陽溝》傳唱60年，老中青藝術(shù)家共同唱響《朝陽溝》。當(dāng)時，90歲的拴保王善樸老師趕到排練廳，拄著拐杖回憶起老藝術(shù)家們扎根生活創(chuàng)作的往事，并語重心長地勉勵演職員們：“咱們要不忘初心，要繼續(xù)前進(jìn)。”

　　在省人民會堂結(jié)束演出時，賈文龍已是滿頭大汗，他一邊拿起紙巾反復(fù)擦拭一邊對大河報·大河客戶端記者說：“我們的初心，就是要為人民而歌，歌頌身邊的英雄，謳歌中原大地上的好故事。”

　　夏日的河南豫劇院三團(tuán)院內(nèi)，綠蔭蔥蔥，一座新建的劇院進(jìn)入到最后收尾階段，劇院以朝陽溝為名。